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rr1658960528 : 亲爱的同学们,校友们,朋友们,快把这个好消息转发给你周围的朋友吧!!新泰洪强医院,庆祝建院周 年,将免费治疗颈椎病腰椎病的范围,从新泰周边农村地区扩大至全国各大高校在校学生!免费为在校学 生提供治疗!
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yjhua99 : 祝贺您!一切如意!
Qingyunfeitian : 这是善与恶的较量。人性在利益面前的变异,许多优秀品质在恶劣竟争中不断丢失。本剧提醒每个人在经济大潮的浪潮中我们究经该扮演什么样的角色来走完我们这来之不易的人生之路。 希望能早点将剧本搬上屏幕,让更多
jiangyaohua0718 : 谢谢马丁,谢谢热情的新疆人的祝福!我也祝愿您事事如意,一路走好!
bnqygl : 请接受新疆人的祝福!
太极拳师 (游客) : 很好,我看了你的作品应该大有作为。祝你一路顺风,为祖国的文学事业、文化市场繁荣做出更大的贡共同贡献!
jiangyaohua0718 : 谢谢杨总的赞许,商机总是留给有准备之人的!

写作心得 (23篇) 展开   列表

二十.惊险样式影片的艺术结构:开头和开场 (浅谈惊险影片的创作之二十)

浅谈惊险影片的创作之二十   二十.惊险样式影片的艺术结构:开头和开场   从艺术上来讲,一部艺术作品的成败,在相当大的程度上取决于开头。 所谓“开头”,就是矛盾冲突的提出和初步展开,用电影术语来讲,就叫“第一本”。 所谓“开场”,指的是开头的头一场戏。 惊险样式影片的开头和开场,必须具有这一艺术样式的特点。   我先来介绍一下经典作品——《永不消逝的电波》是怎样开头的: 延安的夏天,在雷雨、闪电中出现一杆天线杆。接着,银幕上出现李侠在收报的画面。电台台长进来,向李侠问情况,并提到了这一份电报的重要性:他关系到中华民族的存亡,在抗战进入最困难的相待阶段,躲在峨眉山下的蒋介石派出代表,在上海与日本侵略者进行秘密媾和谈判。李侠继续在雷电的干扰下收报,时已黎明,台长推开窗户,看到清凉山上的白塔,传来《延安颂》的歌声,李侠放下耳机向首长报告,我方设在上海的秘密电台出问题了。首长

阅读(59) 评论(1) 2008-03-11 08:49

十九.惊险样式影片的艺术结构:构思和结构 (浅谈惊险影片的创作之十九)

浅谈惊险影片的创作之十九   十九.惊险样式影片的艺术结构:构思和结构   构思,就是作者如何完成作品主题思想和人物形象的设想。 结构则是这一设想的蓝图。 任何一部艺术作品,作家都有自己的构思。惊险样式影片由于反映的生活取材不同,它的构思也就必然具有独自的特点。 任何艺术作品都需要有作家独出心裁的构思。如果只是把一些生活素材简单地转化为情节结构,并用这些情节结构去说明某个概念,是很难创作出引人入胜的作品来的。有了精巧的构思,并不说明作品的成功,还得有新颖独到的结构加以体现。 有专家把惊险样式影片的结构概括为两种: 一是“深入虎穴”。 一是“张网捕鱼”。 虽说有些道理,但也不尽然。因为太简单化了,现实生活要比这复杂得多。例如日本电影《追捕》的某些情节是有“深入虎穴”的特点,但是从电影的整个结构来看,它既不是“深入虎穴”,也不是“张网捕鱼”。 一位外国评论家在谈到惊险样

阅读(587) 评论(2) 2008-03-11 08:45

十八.真实性是惊险样式影片的灵魂 (浅谈惊险影片的创作之十八)

浅谈惊险影片的创作之十八   十八.真实性是惊险样式影片的灵魂   既出人意料之外,又在情理之中,这是一切艺术作品的情节都应该遵循的法则。 惊险样式电影所反映的斗争生活是十分奇特的,因此作品的情节分外离奇、复杂,偶然性常常出现,这就要求情节的真实。 所谓真实,并不意味着和生活中发生的事实一模一样,而是经过概括、集中,使之典型化了的艺术真实,即艺术作品的情节必须符合生活逻辑,符合典型人物活动的典型环境。 这种真实性,在惊险样式电影中尤为重要,我把它称之为“灵魂”。 这是因为情节上的任何不真实,不合情合理,不令人信服,都会葬送艺术效果,虚假是不会产生惊险的。中外不少惊险样式电影,在真实性上都存在着或多或少的问题。这就是说,如果使惊险样式电影的离奇、曲折、情节令人信服,还是一个十分重要的、尚未完全解决的课题。 《永不消逝的电波》中,李侠能从日本宪兵特高科长中村手中脱险,能通过

阅读(58) 评论(1) 2008-03-11 08:44

十七.情节的偶然性和神秘性 ( 浅谈惊险影片的创作之十七)

浅谈惊险影片的创作之十七   十七.情节的偶然性和神秘性   由于惊险样式电影所反映的生活本身的奇特,惊险作品中就会常常出现意想不到的偶然性情节和具有很大魅力神秘感色彩,所谓峰回路转、柳暗花明、绝处逢生,这些十分显著的特色,为惊险样式的作品赢得亿万观众的喜爱。当然,对这种千变万化的表现手法,必须用得恰当,否则会弄巧成拙,一败涂地。 关键在于:出乎意料之外,又在情理之中。这一点和喜剧有共同之处。不同的是,喜剧中出人意料的情节,引起的是“笑”,惊险样式出人意料的是“惊险”。 偶然性用的恰到好处,可以收到意想不到的艺术效果。例如《林海雪原》中如果没有小炉匠在偶然中逃上威虎山,就不会产生使人惊心动魄的杨子荣“舌战小炉匠”的精彩场面,但是这一偶然性又有必然性作基础。小炉匠之所以逃出,是因为伏击小火车的匪徒人多势众,又是突然袭击,押车的战士以少胜多,情况危急,那位战士以为把小炉匠捆绑在车上

阅读(49) 评论(1) 2008-03-11 08:43

十六.无论情节多么曲折复杂,必须头绪清楚 (浅谈惊险影片的创作之十六)

浅谈惊险影片的创作之十六   十六.无论情节多么曲折复杂,必须头绪清楚    情节曲折复杂,是惊险样式电影的一个显著的特点,也是吸引人的重要原因。那么,这种复杂性是从何而来的呢?前面我已经给大家论述了紧迫感和尖锐性,还因为惊险样式电影所反映的往往都是关系重大、情势紧迫、危险性大到动辄丧生的现实斗争,参与这一斗争的人们,必须费尽心血,采取一切能够采取的手段来消灭对手,争取胜利。斗争的复杂性就是由此产生的。同时,惊险样式电影反映的大都是隐蔽斗争,没有战线,常常是你中有我、我中有你,双方的斗争关系错综复杂。 总之,情节的曲折复杂,带有不同寻常的奇特感,是由惊险样式电影所反映的斗争生活的特殊性决定的,但是,创作和拍摄惊险样式电影,必须遵循一条原则,无论情节多么曲折复杂,一定要头绪清楚,让观众能够看得懂。如果故弄玄虚,以为把情节编织得越复杂、越奇特越好,那就会适得其反。观众看不懂的地方,绝

阅读(541) 评论(1) 2008-03-11 08:41

十五.惊险样式电影的情节:情节要有紧迫感和尖锐性 (浅谈惊险影片的创作之十五)

浅谈惊险影片的创作之十五   十五.惊险样式电影的情节:情节要有紧迫感和尖锐性   反对迷恋于编织离奇的情节,并不是要否定情节的作用。恰好相反,任何以塑造人物形象为主的艺术形式,都必须注重情节这个艺术作品的要素,而惊险样式的电影尤其需要构思精巧、引人入胜的情节,毫不夸张地说,惊险样式的电影,如果没有引人入胜的情节,不但无法塑造出有血有肉的人物,也创作不出真正的惊险样式的电影作品来。 前面,我已经跟大家谈到情节构成作品的典型环境,因此,情节除了为人物而存在外,它还担负着典型地表现生活和斗争的任务,作品中人物之间的关系、矛盾冲突的形成和发展,都要依靠适当的情节来加以体现。 那末,惊险样式电影的情节有什么与众不同的特点呢? 我认为有以下五点:   1         紧迫性。 例如:我方侦察员打入敌人内部;公安人员要破获一起重大案件;科学家要去解密大自然的奥秘等等,这些正面人

阅读(556) 评论(0) 2008-03-11 08:40

十四.惊险样式电影的人物塑造:反面人物和次要人物 (浅谈惊险影片的创作之十四)

浅谈惊险影片的创作之十四   十四.惊险样式电影的人物塑造:反面人物和次要人物   在惊险样式电影中,反面人物写得好不好,也直接影响到正面人物的刻画,关系到情节是否尖锐复杂以及惊险效果的程度。如果不遇到强劲的对手,正面人物轻而易举地取胜,既不可能出现真正扣人心弦的惊险情节,也展现不了正面人物的英勇和机智,更刻画不出鲜明的个性。现在就以反面人物写得比较成功的《侦察员的功勋》为例: 当侦察员费道托夫还没有来到敌占区乌克兰维尼查时,德国盖世太保头子鲁麦斯堡已经将该地区清查了一次。用他的话来说:“现在连麻雀和野鼠,如果没有我的许可,也钻不进我这里来!”他所指的“这里”,已经有26个苏联地下工作者被枪决、18个人被送进了集中营、4个人正在受到严格的审问……侦察员费道托夫就是在这样一个白色恐怖的环境下打进“维尼查”的,而他的对手——德国盖世太保头子鲁麦斯堡不仅仅是一个老牌的职业特务、对付苏联

阅读(624) 评论(1) 2008-03-11 08:30

十三.惊险样式电影的人物塑造:共性和个性 (浅谈惊险影片的创作之十三)

浅谈惊险影片的创作之十三   十三.惊险样式电影的人物塑造:共性和个性   惊险样式电影中的正面人物,不应当只是英勇和机智的化身,还必须有他的个性。如果说英勇和机智是惊险样式电影中的正面人物的共性的话,那么,个性便是不同作品中正面人物各自具有的不同性格特色。所谓人物性格,本来就包括共性和个性,只有共性没有个性,根本不可能塑造出有血有肉的正面人物形象。但是遗憾的是,某些编导人员常常为了满足于体现正面人物的英勇和机智的共性,把力量全都花在了编造离奇曲折的情节上去了。 看过影片《永不消逝的电波》的观众,都会在脑海里深深地留下李侠那鲜明动人的形象。李侠这个典型人物是很有特出个性的,他温厚、深沉,从容不迫,是他的性格,这种性格是他从长期斗争的烈火中锤炼出来的,是发自一个共产党人对无产阶级革命事业的无限忠诚,因而他视死如归,“泰山崩于眼前而不惊”。 李侠自始至终都处在危机四伏的反面环境中

阅读(534) 评论(1) 2008-03-11 08:28

十二.惊险样式电影的人物塑造:正面人物的进攻精神 (浅谈惊险影片的创作之十二)

浅谈惊险影片的创作之十二   十二.惊险样式电影的人物塑造:正面人物的进攻精神   对惊险样式电影的人物塑造,历来有两种不同的见解: 一种人认为:惊险样式电影情节复杂,剧情进展速度快,难以精细地去刻画人物,所以,它必须“以情节取胜”。 另一种人则认为:要注重于刻画人物,但又不把惊险样式电影的人物塑造和其它正剧、喜剧、悲剧人物的塑造加以区别。惊险样式只是在情节上和别种样式不同的结论。 我认为:这两种认识都存在片面性。所谓“典型环境中的典型性格”,是包括人物和情节的。高尔基说:“情节是性格的历史。”这句话,很有道理。既然惊险样式电影在情节上有它的特殊性,那末,惊险样式电影在人物塑造上也应该与众不同。 一般来说,集中描写人物的勇敢和机智,这是惊险样式电影的艺术特殊性,但是,惊险样式电影中的正面人物还必须具有进攻精神。例如《渡江侦察记》中的李连长,带领几名侦察兵,突破了国民党江防工

阅读(516) 评论(1) 2008-03-11 08:26

十一.作品的结构建筑在惊险情节之上并使惊险情节贯穿始终 (浅谈惊险影片的创作之十一)

浅谈惊险影片的创作之十一   十一.作品的结构建筑在惊险情节之上并使惊险情节贯穿始终   在其它影片中,也常常会出现惊险情节,例如《南怔北战》中的民兵黑夜摸到敌人戒备森严的大坝附近。冒险去剪断电线,以打乱敌人炸水坝的企图,这一段情节非常惊险,放在惊险片中也是一段好的情节。但是,《南怔北战》不是惊险片,整部电影也只有这样个别的镜头是惊险的。 由此可以得出这样一个结论:惊险样式的影片在艺术形式上的特性,便是作品的结构建筑在惊险情节之上,并使惊险情节从头到尾贯穿始终。凡是不符合这一条规律的,那怕规定的情节再惊险,也不能算作是惊险样式的影片。例如京剧《空城记》,司马懿亲率大军直逼西城,诸葛亮此刻手里并无一兵一卒,出于不得已,诸葛亮一面下令调柳城的赵云速来救援,一面利用司马懿生性多疑,冒险设下空城记,把西城的四门全部大开,只有两个老军在打扫街道,诸葛亮则在城楼上抚琴。这个规定的场景可谓惊险

阅读(79) 评论(1) 2008-03-11 08:25

努力做一个文德双馨的编剧

努力做一个文德双馨的编剧 ——编剧学习心得体会之一 我的养父在年青的时候曾经是上海两家大戏院的“台柱子”,记得我在5、6岁的时候经常跟随他到戏院子里去看戏,起先,戏院子里收门票的人不认识我,时间一长,我的这一张小脸就成了“戏票子”了,自由进出戏院子,无人阻挡。久而久之,在生父的熏陶下,耳濡目染,我也就从“戏院子”里染上了“戏瘾”,什么大戏、小戏,什么这个剧种那个剧种,只要是戏,我都爱看。 我从喜爱看戏到喜爱编戏、排戏,都是因为一次很偶然的机会, 1983年春,我在写了一部电视连续剧《消防队长》,在文友们的怂恿下参加了《南京市剧本征稿活动》,“一不小心”,该电视连续剧竟然荣获了“南京市剧本征稿创作二等奖”,在市剧协秘书长张丹忱老先生和市剧协副主席王小凤的热情鼓励下,又是“一个不小心”,我竟然还被接纳为“南京市戏剧家协会会员”。从那以后,尝到甜头的我就有一点点欲罢不能了,好在那以后,我一

阅读(65) 评论(2) 2008-03-09 09:39

十.惊险:产生于观众对正面人物的同情和关切 (浅谈惊险影片的创作之十)

浅谈惊险影片的创作之十   十.惊险:产生于观众对正面人物的同情和关切   电影是最具有群众性的一门艺术,它所拥有的观众数,不知道要比舞台剧多出多少倍数!从事电影文学剧本创作的人,如果不去主动地了解和研究观众的鉴赏心理和喜好,创作必定会陷入盲目性,特别是电影已经进入市场化的今天。 惊险情节,来源于现实的斗争生活,最后作用于观众。影片的情节是否产生惊险效果,只有看过影片的观众才能评定。但是,它又是有规律可循的,研究这个规律,正是我们每一位编剧的责任所在。 我认为:惊险艺术效果,产生于观众对影片中正面人物的同情与关切。不同的观众对影片会采取不同的态度,我这里所说的“同情与关切”,是就我国绝大多数观众的思想来说的。举《水浒》中的武松打虎为例,书中描述险象环生:武松不听酒保的劝告,自持武艺高强,乘着酒兴上山,走到山神庙前,看见阳谷县的印信榜文时,武松也曾有过迟疑,但是他不愿意回去接收酒

阅读(42) 评论(0) 2008-03-06 07:44

九.“惊险片”是集中描写英勇和机智的艺术 (浅谈惊险影片的创作之九)

浅谈惊险影片的创作之九   九.“惊险片”是集中描写英勇和机智的艺术   文艺作品的社会功能,除了寓教于乐以外,还要用正确的思想引导人、优秀的作品鼓舞人。正剧是通过正面人物的先进事迹来教育人、激励人的,“惊险片”则不同,它是通过集中描写正面人物英勇和机智的精神来达到宣扬共产主义思想、道德、品质的。 我在前面所讲到的“惊险片”的样式,反映的生活是非常尖锐复杂和奇特的,处在敌我双方力量十分悬殊的情景中,要战胜敌手,靠的就是正面人物的英勇和机智的精神,即所谓有勇有谋、智勇双全。什么样的人才能在关系到个人生死存亡的紧要关头敢于挺身而出呢?回答是肯定的:只有那些把一切献身于正义事业的人,才能做到临危不惧,勇往直前,凭借自己的聪明才智去战胜敌人。 我们不妨回忆一下曾经给我们留下过深刻印象的“惊险片”,它们的共同特点,就是为广大观众塑造了一大批为正义事业献身、英勇而机智地去战胜敌人的正面人物

阅读(434) 评论(0) 2008-03-06 07:34

八.“惊险片”的艺术特性 (浅谈惊险影片的创作之八)

浅谈惊险影片的创作之八   八.“惊险片”的艺术特性   艺术作品是现实生活的反映,艺术作品中的各种不同样式的影片,如正剧、悲剧、喜剧等,也是由一定的现实生活所决定的,“惊险片”,也同样如此。 那末,“惊险片”反映生活的独特之处在哪里呢?我们可以把它归纳为四个方面:   1         斗争的性质较为奇特。 这是与正剧、悲剧等反映生活的角度相比较而言的,从我们已知的“惊险片”,的样式来看,反映敌我斗争的内容占绝大多数。反映到“惊险片”样式的影片中的生活都比较奇特。例如前苏联的惊险片《侦察员的功勋》和我国的《永不消逝的电波》等;另一类是敌特人员潜伏到我内部来搞破坏活动,我方公安人员破获敌特分子,如《羊城暗哨》、《东港谍影》等;第三种,如前苏联的“惊险片”《区委书级》和我国的《平原游击队》等,是敌我的正面斗争,但是主要不是斗力,而是斗智;第四种是写人与自然的斗争,如前苏联的

阅读(47) 评论(0) 2008-03-06 07:32

七.“惊险片”的探索和发展 (浅谈惊险影片的创作之七)

浅谈惊险影片的创作之七   七.“惊险片”的探索和发展   第二次世界大战以后,前苏联新拍摄的“惊险片”和我国建国后拍摄的“惊险片”,从内容上来说,和西部的“惊险片”是大不相同的,但是在样式和表现手法上却有一定的历史渊源关系。可以这么说,前苏联和我国的“惊险片”为了反映革命斗争的需要,不仅仅借鉴了西方“惊险片”的某些表演技巧,而且将这一样式引导到了我国健康的电影发展事业中去,并起到了一定的积极作用。 前苏联人民的反法西斯战争为全人类做出了巨大的贡献,战争结束前后,前苏联电影界根据战时军队和人民生活,拍摄了《斯大林格勒大血战》、《攻克柏林》、《伟大的转折》、《永远的秘密》等影片,这些影片的特点是反映苏联卫国战争或战后重建的生活,是“史诗样式”的“惊险片”。 我国建国初期,前苏联的“惊险片”在我国上映,赢得了中国人民的高度评介和欢迎。看过美国西部片、侦探片、剑侠片的观众,看了前苏联

阅读(66) 评论(1) 2008-03-06 07:20

六.何为科幻惊险片、探险片和野兽片? (浅谈惊险影片的创作之六)

浅谈惊险影片的创作之六   六.何为科幻惊险片、探险片和野兽片?   1979年5月,在影片《星球大战》播出二周年之际,一部名叫《异物》的科幻片在美国放映了,据说盛况空前。这一部影片的故事梗概是:一艘以去宇宙空间寻找新燃料为目的的飞船,在星际空间遨游,忽然从一个无名的行星上发来了一个信号,电脑立刻唤醒了冷眠状态下的宇航员,船长决定去无名行星上去调查。飞船在无名行星上降落后,发现这个怪里怪气的行星上有一艘毁坏的宇宙飞船,还有一些莫名其妙的蛋。一个宇航员拣起这个奇怪的蛋,异物突然从蛋壳中扑出来,粘到他的脑袋上,怎么拉也拉不掉,被粘的宇航员就这么莫名其妙地死了。恐怖顿时笼罩着其余的宇航员,飞船上的高效能电脑也无法识别这种异物,于是宇航员被这个若隐若现的异物一个个地纠缠而死,最后只剩下一个女宇航员,她开动飞船上的自动引擎装置,登上救生艇,逃离了这个怪异的行星。在飞弛向地球的途中,她松了一口

阅读(124) 评论(0) 2008-03-06 07:18

三.何为“西部片”? (浅谈惊险影片的创作之三)

浅谈惊险影片的创作之三   三.何为“西部片”?   西部片泛指以美国西部得克萨斯州和墨西哥州的牧场作背景,主人翁是头戴大草帽、身穿花格子衬衫的牧童,反面人物的盗贼却是印第安人或者是黑人。好莱坞早期有一个“三角影片公司,该公司有一个专门拍西部片的导演汤默斯.英斯和专门演西部片主角的演员哈特,他们对西部片的发展都有很大的贡献,有人曾对英斯的影片曾经作出过概括性的介绍:“采取美国西部的通俗题材,影片里出现的是富有正义感的牧童和受到迫害的天真美貌的少女,一群人马弛过的尘土飞扬的森林区城镇、酒馆和赌场里的格斗,以及滚到泥潭或土坑里撕碎衣服的扭打……” 第一次世界大战以后,好莱坞又出现了一位西部片名导演约翰.福特,他曾经拍摄过《铁骑》、《失踪的巡逻兵》、《满城风雨》等影片,颇受美国观众的追捧和电影评论界的称赞,他的代表作《驿车》(后翻译成《关山飞渡》),迄今为止仍然是世界各国电影史家一直加

阅读(447) 评论(0) 2008-03-06 07:02