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南京女作家小雨如酥评30集电视剧《亲娘●后娘●丈母娘》的艺术特色

于无声处见真情

 

——初探30集电视连续剧《亲娘●后娘●丈母娘》的艺术特色

 

说心里话,我有幸认识上海著名剧作家姜耀华先生实属偶然,后来当我得知姜老师曾经在南京工作过多年时,我真庆幸这是我们今生有缘,仿佛冥冥之中一切都是命运的安排。自从认识姜老师以来,我一直都在关注着姜老师的作品,从他原创的诗歌、散文到杂文、评论;从他的长篇小说到影视剧本,每每我都会看得爱不释手。日前,当我喜闻姜老师的30集电视连续剧《亲娘●后娘●丈母娘》即将搬上银屏的那一瞬间,我真的是欣喜若狂地跳了起来!是啊,上苍有眼,天主公道:好人自有好报,耕耘终有收获。在此,我先衷心地向尊敬的姜老师道一声:祝贺。

作为生于七十年代末的年轻人来说,我读姜老师的剧作《亲娘●后娘●丈母娘》觉得意义非凡。也许是我平时在文坛上看到过太多的浮躁,也许是我日常在屏幕上见到过太多无病生吟、弄虚作假的剧情,以及还不时地涉及到网络上的快餐文化和肥皂剧的夸张煽情,让我们这一代人对艺术作品早已经疲于感动,然而,当我静心拜读完姜老师的剧作《亲娘●后娘●丈母娘》以后,让我真的顿感耳目一新,心中竟有了一种汹涌澎湃的激流涌动,仿佛身心进行过一场暴风雨般地洗礼,更让我感受到风雨过后,终于见到了久违的彩虹当空!

 

下面,我想就此剧的艺术创作手法作一些粗浅的探讨:

 

一.定位特色——准确。

该剧是一部跨越30余年时空的、纵向型结构的剧本,讲述的是从祖国刚解放到我们党一举粉碎四人帮这一段历史过程中的人和事,故事情节是递进式发展的,每一集中都有4——5个小故事贯穿其中,而且每一个小故事都丝丝入扣,一环连着一环,高潮一波接着一波,情节非常引人入胜,每每让我感觉爱不释手、欲罢不能。编剧上述的定位特色,非常符合中国老百姓的审美观。和许许多多现实主义作品一样,30集电视连续剧《亲娘●后娘●丈母娘》所以能够自始至终地抓得住观众的眼球,就因为它真实地反映了历史、还现了生活的本来面目,让观众享受到了淡极始知见花艳的艺术返真效果。写到这里,我不禁回想起今年春节期间中央一台在热播的50集电视连续剧《金婚》,该剧为什么或是在千家万户,或是在街头巷尾,能够成为老百姓热衷议论的话题?《金婚》导演郑晓龙最近坦言:好的电视剧剧本必须具备四大要素:定位、人物、故事、语言。一部好的电视剧剧本首先要有一个正确的定位,要符合大众的审美和接受。电视剧不同于一些电影,它应当是主流的,而非边缘的。我想,《金婚》所以能够得到广大观众的认可,其根因就在于它真实地反映了一对普普通通夫妻风雨50年的婚姻史,剧中并没有发生过什么惊天动地的大事件,讲的就是老百姓日常碰到的平平常常的人和事,老百姓喜闻乐见这样贴近生活的家庭伦理剧。我深信,只要有了这样广阔的社会看点,日后就一定会带来不菲的崭新卖点!

 

二.故事特色——写实。

30集电视连续剧《亲娘●后娘●丈母娘》,整个故事都突出写实的现实主义创作特色,全剧没有发现有丝毫杜撰或闭门造车的痕迹,从叙述故事到人物对话的表现手法都相当写实,剧中的人和事很贴近生活,感觉编剧笔下的人物和我们都似曾相识、就像生活在我们身边一样;剧中发生的故事也像我们日常曾经碰到过的事情一般,既熟悉又亲近。30集电视连续剧《亲娘●后娘●丈母娘》通过一个孤儿的成长史,精雕细刻地塑造了三个性格廻然不同的母亲的形象。本剧从和三婶之间的种种对立、冲突和由此派生出来的各种矛盾,演绎出一场人性与兽性的大搏杀,一场善良与邪恶的大决战。它一方面猛力地抨击了封建残余思想给人类、给文明带来的戕害和灾难,另一方面又热情地歌颂了党的十一届三中全会拨乱反正给人民、给社会带来的光明和美景,令人感到欣喜的是——这一场大战,最终还是以正义战胜了邪恶,这让我、也让所有看完此剧的广大观众都大大地松了一口气!

 

三、人物特色——鲜活。

本剧通过一个孤儿的成长史为素材,精雕细刻地塑造了三个性格廻然不同的母亲的形象。

亲娘的无奈。丈夫死后,她虽然很爱自己的亲生儿子,但是在旧世俗的重压和没有经济来源的无奈下,她挣脱不了封建传统旧俗的桎梏,只能屈从于夫家长辈的规矩把亲生儿子交给了三叔家扶养。事后,当她发现在三婶家过着衣不遮体、食不果腹的牛马生活时,一种生母天性的自责和对残酷现实的无奈使她惶惶不可终日。在心理上,亲娘总感觉对欠下了一笔债,却又无力偿还。正是出于这种万般无奈,所以她只能在经济上偷偷地贴补我一些,从精神上偷偷地给予我一些安慰,就连每次来看都是偷偷的,她唯恐自己的出现被后娘晓得后会给带来罹难。只有在粉碎四人帮以后,她才能堂堂正正地进入54号,甚至住进54号,带着孙女过上了天伦之乐的生活。母亲的形象是真实、可信的。

后娘的歹毒。她出身于一个旧社会的剥削家庭,她的婚姻也是由她的流氓老子用以李带桃欺骗得来的。上海解放不久,她的父亲被人民政府枪毙后,再加上她21岁就拿掉了子宫,丈夫又是一个恶习难改的人,所以,她的心理就更加黑暗了。为了防止肥水外流,她整天过着疑神疑鬼的日子。本来她是想通过领养,一方面养儿防老,另一方面用来拴住三叔的心,可是她在发生尿床事件以后,却又相信了算命瞎子的话,认定和她是蛇鼠犯冲,明不斗暗斗,于是,她的心灵就更加扭曲,变态的虐待狂个性也就更加膨胀,特别是在那个人妖颠倒的文革年代,她迫害的手段也就变得更加有恃无恐。无奈她好景不长,粉碎四人帮以后,她从造反派头头的宝座上跌到了被审判的被告席上,她被吓疯了,最后因食物中毒而死。后娘是一个悲剧性的人物,她生前既没有吃过一顿像样的饭菜,也不舍得买一件像样的衣服,为了拉拢三叔,把握家庭主妇的地位,她一辈子在玩弄阴谋诡计,最后机关算尽,落得个死后差一点儿没人收尸的可悲下场。

丈母娘的善良。解放是一个信佛的人,一辈子与人为善,她一直信奉做人会好有好报,恶有恶报,所以她对我从小就遭到非人的虐待深表同情,处处给予母爱。在患疟疾病时,她让住在她家里养病。为了能保证的营养,她每天半夜2点钟就起床去排队买盆菜,还把医院配给她小儿子生肝炎吃的一瓶牛奶也让给了吃。她用一颗滚烫的母爱之心渐渐地温暖了一颗变得越来越冷、越来越硬的心,特别是在三婶带着公革会来追捕时,她不惜以鲜血和生命来保护安然脱险。解放是一个集真、善、美为一体的东方女性。她生前受人敬重,死后依然受人瞻仰。

除此以外,本剧还塑造了淫威不屈、逆境好学的;善解人意、心地善良的宣佩莉;痴情不改、敢做敢为的林小敏;性格矛盾、贪色忘本的三叔;老实巴交、不善言词的爷爷;今日有酒今日醉,明日无钱再商量的路骏;口快心直的大姨、姑息养奸的杨蕴;老谋深算的浦东老太婆;老实憨厚的李龙;妒奸嫉恶的周同志等一大批性格鲜明的个体,让观众看了以后,总觉得剧中人就生活在我们身边一样地真实可信,同时,剧中人物的善恶美丑,对比突出,更难能可贵的是:编剧在塑造人物的同时,还把人物性格的成因放在了广阔的社会环境的大背景下去演绎,令观众看了感到他们一个个都栩栩如生、呼之欲出!

 

四、语言特色——生动。

30集电视连续剧《亲娘●后娘●丈母娘》中还有一个很大的特色,就是语言极其生动,尤其是人物对话,很大部分都采用了吴语和上海俚语,乡土气息特浓,使观众听了,感到特别地亲切、熟悉,如同身临其境一般。请看编剧在第一集、第25组分镜头中的精彩片断:

 

25.弄堂里  晨(晴)

远天,晨光熹微。

晨曦让毗邻的屋顶披上了一层七彩的光衣。

弄堂里有一只老公鸡在引颈打鸣:喔喔喔——!喔喔喔……”

一位环卫工人推着粪车在挨家挨户地吆喝着:马桶拎出来喔——!马桶拎出来喔……”

早起的家庭妇女已经提篮去买菜了。

她们边走边在议论着昨天夜里发生的怪事。

晓华家娘:——马阿姨,侬讲奇怪伐?阿招屋里厢,昨日半夜里,哪能会有一个小人在哭的啦?半夜里,哭是哭得来——一天世界,闹得阿拉一家人翻来覆去,不着!

马阿姨接口:喔唷,你们还不晓得啊?是爱华家的大嫂,前天把自己亲生的小人送给他家了。可怜啊,这个小人刚刚才4岁,到他家第二天的夜里,就被阿招打是打得来一塌糊涂!我就住在他家楼上亭子间,急得我拉也不敢下去拉!

林家阿婆:亭子间马阿姨,侬为啥不敢下去拉啦?

马阿姨:你们不晓得,阿招是一个有人来疯脾气的人,越是有人去拉,她就越是打得起劲!

阿宝家娘抱不平了:4岁的小人,晓得点啥?阿招这个女人,哪能打得落手的啦?!真是罪过、罪过啦……”

马阿姨:这就叫做隔层肚皮隔座山。没有肚皮痛过的女人,打起小人来,就像打贼骨头一样——覅太辣手喔!

林家阿婆摇摇头,连连感叹:唉,唉,这个小人的亲娘,真是眼睛戳瞎脱了,哪能会把自己亲生的小人,送给阿招这种恶毒毒的女人的?赛过送一只小鸡给黄鼠狼去拜年!

 

通过上述镜头和剧中人物的对白,观众仿佛身临其境在上海市区的一条小弄堂里,亲眼看见几位好管闲事的家庭妇女在议论张家长、李家短一般,而通过她们的议论,特别是通过马阿姨的嘴巴:这就叫做隔层肚皮隔座山。没有肚皮痛过的女人,打起小人来,就像打贼骨头一样——覅太辣手喔!短短的几句话,就把阿招这个“恶毒毒”的后娘嘴脸构划得活龙活现。同时,也体现出编剧用词之精确、语言之生动、功力之深厚!

 

诚然,要想真正地探索30集电视连续剧《亲娘●后娘●丈母娘》的艺术特色,绝非几页稿纸能讲得清楚,也绝非我等之辈所能承担得起的。挂一漏万,憾事难免。

最后我想谈三点感悟:

一.艺术来源于生活,又高于生活。

姜老师的此剧之所以如此感人至深,我想应该源于姜老师对真实生活的精心提炼。据姜老师自己坦言,此剧是他真实的童年生活写照,剧中除了人名是假的,绝大多数情景、情节、细节都是根据真人真事提炼而成的。如果要说此剧成功的秘决之一,我想,就在于此罢!

二,成功的艺术,也来源于艰苦卓绝地勤奋。

十年磨一剑。

据说,姜老师的小说《亲娘●后娘●丈母娘》是于1980年完成了第一稿,迄今为止已经过去近三十年了,这近三十年来,他一直反反复复地在修改,稿纸如果摞起来的话,它的厚度早就超过了他的身高。从这一点上,我们不难看出,姜老师此剧的成功,并非偶然。

三.先感动自己,才能感动别人。

姜老师曾对青年文学者们说过,我在创作这一部长篇小说的时候,我常常是流着眼泪、抹着鼻涕写的,有时候,我写到某些特别悲惨的细节时,我会哭得泣不成声;大哭一场之后,自己先去洗一把冷水脸,等情绪稳定下来以后再接着写。真所谓字字看来皆是血,十年辛苦不寻常

鲁迅先生说得好:水管里喷出来的是水,血管里喷出来的是血。用真情实感写出来的作品才是老百姓所喜闻乐见的好书、好剧本。预祝姜老师今后能给我们带来更多、更好的影视剧作和文学作品,也衷心希望《亲娘●后娘●丈母娘》电视剧能够早日在屏幕上与我们见面!

 

小雨如酥  敬上

写于2009年5月19日南京

 

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评论 (4条) 发表评论

  • 姜耀华
    姜耀华 : 该剧正在融资中。。。。。。

    2009-05-31 22:30

  • rushu
    rushu : 呵呵,写得不好哦,只是一管之见,祝姜老师创作愉快!

    2009-05-20 10:46

  • 姜耀华
    姜耀华 : 非常感谢如酥的精彩点评!

    2009-05-19 22:06

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